FOTOGRAFIA : CONCEPTOS Y PROCEDIMIENTOS

FOTOGRAFIA : CONCEPTOS Y PROCEDIMIENTOS

@ProfGastonPerez

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1 week ago 28

Category: Education | Tags: #Methodology, #Education, #VisualArts, #CriticalAnalysis, #Photography

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Key Insights

Explores the fundamental concepts and procedures in photography, offering a structured approach to learning photography.
Discusses the nature of photography, the properties of light, and the function of emulsions in image creation.
Covers various photographic processes, including both modern and alternative techniques like cyanotypes and gum bichromate printing.
Explores the use of the camera obscura and pinhole cameras to understand realistic image formation.
Examines the aesthetic and social context of photography, including its relationship with art, literature, and journalism.

Category: Education | Tags: #Methodology, #Education, #VisualArts, #CriticalAnalysis, #Photography

FOTOGRAFIA : CONCEPTOS Y PROCEDIMIENTOS

@ProfGastonPerez1 week ago

FOTOGRAFIA :
CONCEPTOS Y
PROCEDIMIENTOS
una propuesta metodológica
JOAN FONTCUBERTA
Colección …

1/206

2/206

Fotografía: conceptos y procedimientos
Una propuesta metodológica

3/206

Editorial Gustavo Gili, S. A.
08029 Barcelona Rosellón, 87-89. Tel. 322 81 61
28006 Madrid Alcán…

4/206

Fotografía: conceptos y procedimientos
Una propuesta metodológica
Joan Fontcuberta
GG

5/206

Director de la Colección
Joaquim Romaguera ¡ Ramio
Asesor didáctico de la Colección
José Luis Ro…

6/206

Presentación de la colección «Medios de Comunicación en la Enseñanza»
La importancia de los medios…

7/206

índice
Introducción 10
Advertencias preliminares 11
Entrevista con Nathan Lyons 13
1. SOBRE LA …

8/206

7. UN OJO DE CRISTAL: ÓPTICA AL SERVICIO DEL REALISMO 95
7.1 Nociones elementales 95
7.2 Aberraci…

9/206

10/206

Hay religiones en las que la representación del mundo está prohibida
(«usurpación del poder de un…

11/206

Introducción
Los analfabetos del futuro serán aquellos que
no sepan utilizar una cámara fotográf…

12/206

Advertencias preliminares
Resulta más útil hablar de lo que uno ha experimentado que pretender un…

13/206

14/206

Entrevista con Nathan Lyons
La presencia de Nathan Lyons es particularmente adecuada
en la intro…

15/206

14
Me interesa una panorámica de la fotografía que la sitúe en
el contexto de la historia de la f…

16/206

15
el mejor saldo de la fotografía ha sido realista? ¿Cómo ha
afectado esta creencia al valor que…

17/206

16
el futuro pondrán la información mucho más asequible, pongamos por caso, con archivos que hoy …

18/206

17
Bauhaus a Chicago. Siguieron cursos de Henry Holmes Smith
en la Universidad de Indiana y de Wa…

19/206

18
en Chicago y yo fui elegido presidente. Ahora estoy ocupado
en una asociación parecida, la NAM…

20/206

19
el desarrollo de su trabajo posterior, su estilo, sus planteamientos. Precisamente lo que hay …

21/206

22/206

21
1. Sobre la naturaleza de la fotografía
La fotografía es un procedimiento de fijación de traz…

23/206

$22 \ rísticas y las diferencian de otras energías electromagnéticas similares, como el calor o …$

24/206

23
Los fotógrafos a través de sus propios
escritos y los estudiosos de la estética fotográfica …

25/206

24
miento de la fotografía, la fotografía se encuentra con la horma de su zapato con la
irrupci…

26/206

25
menos su analogon perfecto, y es precisamente esa perfección analógica lo que para
el sentid…

27/206

26
rálgico de la fotografía y salva el escollo de la
semejanza, sigue mostrándose inadecuada
e…

28/206

27
de que entorpecen la comunicación- (por
ejemplo, los efectos de granulación, de contraste, d…

29/206

Fig. 4. Ildefonso Schmidt de las Heras, Bajo el Acueducto, Madrid, ca. 1945, Bromóleo (colección d…

30/206

29
Fig. 5. László Moholy-Nagy, Berlin, 1929
Fig. 6. Albert Renger-Patzsch, Engranaje mecánico,
c…

31/206

30
dio de comunicación, la fotografía es definida con estas palabras por Román Gubern:
«Fijación…

32/206

31
información sin ser manipulados por las características del medio. Ya no podemos recibir info…

33/206

32
2. La luz y sus propiedades
Ninguna materia puede ser inteligible sin luz y sombra.
Sombra y…

34/206

33
menor longitud de onda de la luz emitida.
Cuando se quiere indicar con exactitud el
color d…

35/206

$34 Fig. 8. Efecto de refracción y efecto de reflexión filtros (de color, polarizadores, etc.): …$

36/206

$35 El fenómeno de refracción resulta vital por su aplicación a la óptica. Cuando un rayo lumino…$

37/206

36
2.2 Fotometría: nociones
elementales
La luz nunca es estable, nunca es la misma ni siquiera …

38/206

37
nuevos focos emisores, de ahí que sea posible aplicar los conceptos y unidades de medida de l…

39/206

38
sensibilidad de la piel, la intensidad de las
radiaciones ultravioletas y el tiempo en que
…

40/206

39
Figs. 11 y 12. Graham Howe es un
artista australiano afincado en Estados
Unidos. En esta se…

41/206

primarios puede obtenerse la totalidad de
los restantes colores. Esta sería la tesis, demostrada…

42/206

41
3. Las emulsiones fotosensibles: un nuevo soporte ¡cónico
Si la luz constituye el material bás…

43/206

42
alquimistas, fue descrito por vez primera por
Georg Fabricius (1516-1571) en 1565. El
irlan…

44/206

43
das; como consecuencia debían observarse
en una luz muy tenue y a la larga terminaban
por d…

45/206

44
dujo dos valiosas mejoras: utilizó como
emulsión una mezcla de nitrato de plata con
yoduro …

46/206

45
dejaba una huella -«imagen latente»- que,
aunque invisible o apenas perceptible, podía
post…

47/206

46
Fig. 16. Dolors Tapias, Carme Rosich, Marta Filguera, Beatriz Ciurana y
Josefina Compte (Fac…

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47
co o por lo menos de tonalidad muy clara,
que se oscurecen al recibir luz. Este fenómeno de …

49/206

papel recubierto con una capa muy fina
de cloruro de plata tendría el color blanco de
esta sust…

50/206

49
3.2.1 Fòrmula perfeccionada para el
papel salado
Puede aplicarse sobre cualquier material (pa…

51/206

3.3 Procesos fotográficos
alternativos
Este sencillo ejercicio repitiendo los pasos
de Talbot d…

52/206

51
El papel se sensibiliza con una brocha fina, se deja
secar, se vuelve a sensibilizar y se vue…

53/206

La exposición puede durar unos 15 minutos; en ese
tiempo, la capa sensible que tenía una coloraci…

54/206

Las soluciones A y B se mezclarán a volúmenes ¡guales, en la luz de seguridad del laboratorio, per…

55/206

54
Figs. 22 a 29.- Fases del proceso de goma bicromatada
(reportaje de Jorge. Ribalta en el tall…

56/206

57/206

56
Fig. 31. Oscar Gustave Rejlander, Los
dos caminos de la vida, 1857 (colección
Toni Prim)
sí…

58/206

57
El primer paso consistiría en desmarcarse
del argumento de «dependencia de lo real».
El fot…

59/206

58
Pero una segunda oleada pictorialista, de
carácter más internacional, aparecería a finales d…

60/206

3.5 Actividades didácticas
3.5.1 Procesos fotográficos alternativos
1. Realizar una práctica de p…

61/206

4. Imaginar sin cámara: de la forma al tono
4.1 Fotogramas y quimigramas
El fotograma, o document…

62/206

61
Figs. 35 a 38. Cianotipias de Anna
Atkins.
De izquierda a derecha, y de arriba a
abajo:
•…

63/206

62
der que existió en la Inglaterra victoriana durante la Revolución Industrial.
El auge del Pos…

64/206

neoplasticismo holandés, etc.) se interesaron por el aspecto formalista -que pasaría a
aplicarse…

65/206

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Fig. 41. Niño Migliori, Ideograma, 1954 (colección del
autor)
Fig. 42. Pierre Cordier, Homma…

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65
ginario del artista. Tampoco había que buscar en ellos tema alguno, ni tan siquiera de
orden…

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66
Fig. 46. Jacques Pugin, de la serie
Graffitis Greffés, 1979. Luminograma
sobre paisaje (col…

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como revestimiento. Tres pintores y fotógrafos aficionados franceses, Constant Dutilleux, L. …

69/206

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Dutilleux y Cuvelier eran amigos del pintor Jean-Baptiste-Camille Corot, y éste puso
de moda…

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69
Para negativos:
Luz incidente
Opacidad= ------------------------
Luz transmitida
Para posit…

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70
Por lo general, las curvas características
presentan una forma típica de «escalera mecánica»…

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del intervalo B"C", dentro del cual quedarán registradas correctamente las diferencias de ilu…

73/206

4.4 Actividades didácticas
4.4.1 Fotogramas y quimigramas/«cliché verre»
1. En la serie anterior …

74/206

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5. Emulsiones modernas y procesado habitual
Hay placeres como fotografías. Lo que se toma en
…

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es decir, a las garantías de conservación sin
que la imagen amarillentee o muestre síntomas …

76/206

se trata de un ligero ennegrecimiento general debido a que los granos de haluro de plata
tienden…

77/206

76
cuencia puede complicarse intercalando
otras fases o podría incluso limitarse al llamado mon…

78/206

realizar este preparado en algún recipiente esmaltado o
de cristal, y si están graduados, todavía…

79/206

Aunque en menor intensidad que los factores anteriores, la agitación durante el
transcurso del r…

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79
cubeta con agua limpia y añadirle unas gotas de una
solución de permanganato potásico hasta q…

81/206

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Solución A
Agua ............................................. 500 cc
Bicromato potásico .....…

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81
Debe disolverse primero el sulfito en el volumen total
de agua, algo caliente. Luego se añade…

83/206

5.7 Actividades didácticas
1. Repítanse algunos de los ejercicios de la serie anterior, pero util…

84/206

6. La formación de la imagen realista
6.1 La cámara oscura
Los antecedentes históricos de la cáma…

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84
ción. Antes de explicar este concepto hay
que repasar otros: en óptica decimos que
una imag…

86/206

85
raleza ondulatoria de la luz. Un rayo de luz es
un frente de ondas; cuando éste choca contra…

87/206

86
Fig. 52. La cámara oscura no es el
único sistema para obtener imágenes
realistas: la Wolcot…

88/206

efectivamente un avance en la representación realista. No obstante, la supuesta naturalidad de la…

89/206

épocas -incluyendo la de las vanguardias
históricas que precisamente cuestionaban
los sistemas …

90/206

etc.) Aunque para funcionar como cámara
oscura podríamos diseñar complejas construcciones especi…

91/206

90
Figs. 53 y 54. Jorge Tarabal (Facultat
de Belles Arts, Barcelona), 1984. Croquis del diseño …

92/206

91
tanda focal es igual a la suma de los cuadrados de la base y la altura del rectángulo que
fo…

93/206

92
Fig. 55. Ramón David (Escola Massana, Barcelona), 1987. Autorretrato realizado con cámara est…

94/206

93
menor número f, mayor luminosidad, diafragma más abierto). Obsérvese también que el
origen d…

95/206

6.4 Actividades didácticas
6.4.1 Construcción de una cámara estenopeica
1. Constrúyase una cámara…

96/206

95
7. Un ojo de cristal: óptica al servicio del realismo
La lente revela más de lo que el ojo pue…

97/206

$96 Fig. 60. Tipos de lentes \ Las lentes únicas aplicadas a una cámara han de ser convergentes…$

98/206

97
Para determinar experimentalmente la formación de imágenes con una lente se trazan
dos rayos…

99/206

98
Fig. 63. Función de tamaño y distancia focal
Cuando un objeto se acerca a la lente, su
imag…

100/206

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ideales. Si el plano focal de una cámara adelanta o retrocede un poco respecto a una
posició…

101/206

100
(comparación puntos de foco y círculos de
confusión). La profundidad de campo y de
foco so…

102/206

101
En el coma, un punto da lugar a una línea
debido a que los rayos luminosos convergen
en el…

103/206

102
posterior. La distancia focal de un objetivo
equivale a la separación entre el punto nodal
…

104/206

7.3 Actividades didácticas
1. Adhiérase una lupa corriente, con cinta adhesiva por
ejemplo, en l…

105/206

104
8. La cámara perfeccionada: controles de la imagen
La cámara es un instrumento que enseña a l…

106/206

105
8.1 Diafragmado y profundidad
El aparato fotográfico debe mucho de su seducción
al diafragm…

107/206

Figs. 67 a 69. Ejercicio de profundidad
de campo. Colocamos tres objetos sobre una regla graduad…

108/206

107
8.2 Construcción de una cámara
de cajón
El punto de partida concreto que se propone para
n…

109/206

Para ello colocamos un disco de unos 10 cm en el
interior de la cámara y detrás de la lente; en e…

110/206

109
Figs. 72 a 75. Práctica realizada al aire libre por alumnos de la Facultat de Belles Arts de …

111/206

110
8.3 El instante decisivo
La naturaleza que habla a la cámara es distinta de la
que habla a …

112/206

111
Fig. 76. Henri Cartier-Bresson, Madrid, 1933
ha sido una posición tan tradicional en la
pin…

113/206

112
(apertura de diafragma) y el tiempo de llenado (velocidad de obturación). Si el resultado
e…

114/206

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Fig. 79. Andreas Müller-Pohle, Transformance # 9395, 1982. El rechazo de
la instantaneidad,…

115/206

En oposición al creador de imágenes tradicional,
que era capaz de producir sus propios medios, el…

116/206

115
Después de haber construido nuestra cámara rudimentaria, podemos adivinar las mejoras introd…

117/206

116
Fig.81. A la derecha, cámara Nagaoka plegable de madera; en el centro,
una réflex binocular …

118/206

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20 x 25 cm (8 x 10 pulgadas) o incluso tamaños mayores. Dentro de este apartado
hay dos tip…

119/206

8.5 Movimientos de cámara:
descentramientos
y basculaciones
Hasta llegar a la descripción de las…

120/206

119
Fig. 83. Gabriele Basilico, Milán,
1985. Basilico, uno de los fotógrafos
de arquitectura má…

121/206

120
Figs. 84 a 86. Movimientos de cámara: descentramientos y basculaciones
Fig. 84. Deseamos fot…

122/206

121
Fig. 86. Podríamos ahora corregir o
acentuar el efecto de frontalidad variando la incidenci…

123/206

incline con relación a los demás, sólo se volverá a obtener una nitidez uniforme cuando
las exte…

124/206

8.6 Actividades didácticas
8.6.1. Diafragmado y profundidad/Construcción de una cámara de cajón
1…

125/206

desenfocados el primer plano y el fondo. Hagamos
otra toma sin mover la cámara, con la abertura m…

126/206

125
9. Dominios de la fotografía: seriación y verosimilitud
Después de la imprenta, la fotografía…

127/206

la verdadera envergadura comercial o industrial de la fotografía no tiene lugar sino con la
cont…

128/206

127
Fig. 90. Etienne Carjat, Retrato de
Baudelaire, ca. 1863

129/206

128
9.2 Verosimilitud y subjetividad
Sometido a examen, el supuesto corriente de que la
imagen …

130/206

129
lar. Grados de nitidez graduables: enfoque, desenfoque, flou. Emergencia de
«ruidos» o efec…

131/206

relatividad de la representación según los
diversos puntos de vista. El mundo y su orden ya no e…

132/206

131
planos, el gusto por el detalle, etc., anticipaba
las posibilidades de la cámara. Las concep…

133/206

132
Fig. 92. Ecografía de un feto sietemesino. Para el especialista, la imagen
contiene una inf…

134/206

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ma experiencia que cuando miramos cada uno
de sus componentes por separado.
La percepción v…

135/206

cómo organizamos nuestro entorno. En esto
consistiría el principio regulador de pregnancia.
En …

136/206

135
10. Trabajo en el cuarto oscuro
10.1 El laboratorio
y su equipamiento
El cuarto oscuro es c…

137/206

136
Aunque en un principio no se prevea la utilización de semejante formato, es mejor contar con…

138/206

137
de una cuestión de comodidad, no de impedimentos.
En la parte húmeda dispondremos la cubata…

139/206

138
Fig. 94. Ejemplo de la ampliadora cuya construcción
se propone como ejercicio, empleando la …

140/206

Si hemos llevado esta práctica hasta el
final, enhorabuena. Si por el contrario buscamos un mode…

141/206

cía paso a paso de todo el proceso de revelado y positivado.
Una vez expuesta la película hay que…

142/206

141
Figs. 96 a 103. Proceso de revelado
del negativo.
De izquierda a derecha, y de arriba a
a…

143/206

142
Figs. 104 a 111. Proceso de revelado
del negativo (continuación)
De izquierda a derecha, y …

144/206

143
Figs. 112a 117. Proceso de revelado
del negativo (continuación)
De izquierda a derecha, y d…

145/206

10.4 El positivado
El procesado de papel sigue los mismos
pasos que el de la película: revelado,…

146/206

145
Figs. 118 a 125. Proceso de positivado
De izquierda a derecha, y de arriba a
abajo:
• Pro…

147/206

146
Fig. 126. Proceso de positivado (continuación):
• Floja de contactos del rollo revelado.
L…

148/206

147
Figs. 127 a 134. Proceso de positivado (continuación)
De izquierda a derecha, y de arriba a …

149/206

148
Figs. 135 a 137. Proceso de positivado (continuación).
Otra decisión importante consiste en …

150/206

149
10.5 Reservas
A menudo sucede que el tiempo de exposición correcto para todas las partes de …

151/206

10.6 Actividades didácticas
10.6.1 Trabajos en el laboratorio
1. Dispárese un rollo entero buscan…

152/206

1 1 . El «Sistema de Zonas»
No existe una manera literal, única, de representar
las cosas, aunqu…

153/206

152
El sistema se fundamenta en el concepto
de «previsualización» de la escena a fotografiar, a…

154/206

153
Fig. 141. Gruga Park, Essen, 1986.
La extensa gama de esta fotografía nos
permite localiza…

155/206

154
Como antes indicábamos, el Sistema de
Zonas establece una relación sistematizada
entre exp…

156/206

155
Fig. 143. Fábrica Asland, Monteada i
Reixac (Barcelona), 1979. Situación de
contraste bajo…

157/206

Fig. 144. Petroquímica de Tarragona, 1982. Situación de contraste alto. En este caso ocurría al co…

158/206

Fig. 145. Puerto de Tarragona, 1986. Situación de
máximo contraste. A pesar de aplicar un revelad…

159/206

158
Figs. 146 y 147. Playa de Porto,
1987/Fábrica Asland, Monteada i Reixac (Barcelona), 1979. …

160/206

normal, de modo que la lectura directa será
útil. Pero hay un número de situaciones en
que el c…

161/206

11.2 Las calibraciones
en la práctica
El primer paso para la aplicación del sistema a nuestro
p…

162/206

A partir de ahí podemos obtener los datos concretos
de los revelado N+1, N+2, N+3 y N-1, N-2 y N-…

163/206

162
Fig. 151. Gráfica de tiempos de revelado N-1, N-2,
N-3, N, N+1, N+2 y N+3
Fig. 152. Efectos…

164/206

Es conveniente la constatación de estos datos mediante tests.
Por otro lado, las variaciones en e…

165/206

cas, muchos críticos han considerado estas
imágenes como un gran acercamiento a la
más genuina …

166/206

165
como compromiso de respeto hacia el mismo. Stieglitz entendía que la fotografía debía
descu…

167/206

66
Fig. 155. Alfred Stieglitz, El entrepuente, 1906 (colección Galería Forum)

168/206

estética, tan brutalmente exacta en la restitución de las cualidades de la materia (frontalidad d…

169/206

dad en la elección del tema, será impura.»
Sus motivos, por lo general, exaltaban la
belleza ex…

170/206

11.4 Actividades didácticas
1. Hacer las calibraciones efectivas de nuestro material
habitual de…

171/206

12. La fotografía en su contexto
12.1 El discurso fotográfico
A lo largo de este manual hemos con…

172/206

171
años veinte Brecht y Benjamín se preocuparon sobre la posible discursividad de la fotografía…

173/206

172
Fig. 158. Pensamientos. Flotando alrededor de Antoni Gaudí: narración por
secuencialidad de…

174/206

173
resultan elementos anecdóticos que dan
paso no a una forma de escribir, sino de explicar.
…

175/206

174
Fig. 159. Ejemplos de compaginación del periódico La Vanguardia de
Barcelona (portada y pág…

176/206

175
La relación de la fotografía con su leyenda
no agota evidentemente el tema de feedback o «r…

177/206

176
A veces hay una imagen única, cuya composición
posee tal grado de vigor y riqueza, y cuyo co…

178/206

177
Fig. 160. Ejercicio de adaptación de
una narración de Pere Calders titulada
Una curiosidad…

179/206

178
vimiento real y de sonido real, conformaría
un estadio intermedio entre la literatura pura
…

180/206

179
dernado de la obra, iniciando una etapa que
impondría este sistema.
Poco antes de la mitad …

181/206

Fig. 161. Lewis Wickes Hiñe, Construcción del Empire State Building, Nueva York, 1931 (colección P…

182/206

181
Fig. 162. Arthur Rothstein, de la serie realizada para la
F.S.A., 1936 (colección Pere Formi…

183/206

en los barrios bajos de Nueva York, donde
vivían los inmigrantes, utilizaba fotografías
para il…

184/206

183
que deberían fotografiar, y a partir de 1935
los envía a recorrer el país. Su misión consis…

185/206

184
La demanda de reportajes gráficos de
todo tipo aumentó hasta tal punto que en
1928 se creó…

186/206

entregaba al fotógrafo. Fotoperiodistas míticos como Robert Capa, Andreas Feininger,
Eugene Smit…

187/206

12.8 Actividades didácticas GG
1. Descríbase un hecho o una idea con un breve texto. 4
Inténtese …

188/206

189/206

Bibliografía temática
1. Sobre la naturaleza de la fotografía
ARNHEIM, RUDOLF. On the Nature of P…

190/206

189
Facsímiles:
ANDERSON, ARTHUR JAMES. The Artistic Side of Photography (1863),
Arno Press, Nu…

191/206

190
7. Un ojo de cristal: óptica al servicio del realismo
ADAMS, ANSEL. Camera and Lens, Morgan &…

192/206

191
FULTON, MARIANNE (ed). Alfred Stieglitz-Camerawork: A Pictorial Guide,
Dover, Nueva York, 197…

193/206

Bibliografía adicional
Enseñanza
LE DU/GAUDRON/CHAUVET. L'Éducateur confronté a l'image, Chalet, …

194/206

193
BLOCH, OLAF (ed.). The Photographer Speaks, George Allen & Unwin, Londres, 1940.
BUNNELL, PE…

195/206

Glosario
ABERRACIÓN. Defecto y alteración que producen en la imagen cierta forma o constitución s…

196/206

196
Fig. 163. Joan Fontcuberta, Fotomontaje, Barcelona, 1976
EFECTO SABATIER. Véase solarización.…

197/206

197
«impronta». También, cada uno de los negativos o
diapositivas obtenidas sobre una película. …

198/206

198
to más lento, pero proporcionan imágenes de mayor calidad. De diferentes tipos de superficie,…

199/206

199
Fig. 165. Man Ray, solarización, 1924

200/206

200
VELO. Ligera densidad general formada en los
haluros de plata de la emulsión durante el reve…

201/206

w
Indice onomástico
Adams, Ansel, 17, 19, 68, 144, 151, 167, 168,
173, 190
Adamson, Robert, 1…

202/206

202
Eugene, Frank, 58
Evans, Walker, 182, 183
Fabricius, Georg, 42
Farmer, reductor de, 79, 82…

203/206

203
McLuhan, Herbert Marshall, 30, 188
McNeil, W., 193
Mella, Federico Arborio, 192
Mesa Aco…

204/206

204
Vaccari, Franco, 88
Valéry, Paul, 11
Vallvé, Manuel, 189
Van Dyke, Williard, 50, 51, 167
V…

205/206

Fotografía: conceptos y procedimientos. Una propuesta metodológica, representa
una guía para intr…

206/206

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FOTOGRAFIA : CONCEPTOS Y PROCEDIMIENTOS
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